今年的两部动画，让国漫崛起不再是口号
2023-09-17 13:01 mtime时光网 二次元
时光撰稿人 | 杜娟
2023年，对于中国动画而言注定是不平凡的一年。
年初《中国奇谭》热播，为年近百岁的中国动画开了一个好头，上海美术电影制片厂历久弥新，焕发出崭新活力。
而暑期档的《长安三万里》则标志着国产动画工业水准和创作方向的新高度，票房和口碑都给出了极佳的回应。
有意思的是，无论是传统创作势力还是当前的中坚力量，国产动画中最受欢迎的仍旧是以历史人物、神话传说、民间故事为灵感源泉，带有明显“古风”“国风”标签的作品。
中国动画新老传承的那根接力棒，还是璀璨的传统文化。无论现实还是魔幻，2D或是3D，讲述的都是中国故事，传递的也都是中式美学。
《中国奇谭》于今年1月1日，是上海美术电影制片厂和哔哩哔哩联合出品的奇幻动画短篇集，在播出后迅速引起青年观众的热议和好评，豆瓣评分一度冲上9.6。
要知道，上美影厂代表着中国动画曾经的巅峰水平，其制作的《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》更是无数人的童年记忆。但是转型的阵痛以及人才的流逝成为一块沉重的拦路石，挡在前行的道路上。
《中国奇谭》的出现，可以称得上是沉寂已久的上美厂再次以王者姿态归来的里程碑式作品。
《中国奇谭》是由八个独立故事组成的动画短片集，由十位导演执导。
第一集《小妖怪的夏天》选取了非常熟知的《西游记》IP，但没有聚焦西天取经的师徒四人，而是以小妖怪的视角展开新的故事，这种新颖的视角转变给予了传统题材新的想象空间。
故事还将当下打工人的职场遭遇融入了小妖怪的身上：小妖怪被大王为了完成大妖怪安排的任务，加班加点辛苦工作仍然得不到认可，遇到压力想要出走等。
这些剧情设置和细节都会让当下苦“996”已久的打工人感同身受，也难怪豆瓣上这一集被单独分了出来，评分高达9.4。
可见，让青年人更好地与传统文化共鸣的途径最有效的方式是从青年人的日常生活出发，用传统文化的精髓去融通琐屑却又根本的日常生活，消弭传统文化与时代的距离以及与青年一代的心理距离。
不同于以故事取胜的《小妖的夏天》，第二集《鹅鹅鹅》则以意境之妙不落窠臼。
《鹅鹅鹅》将南朝古典短篇小说《阳羡书生》进行改编，保留了原作留白式的叙事方式，成功将古典志怪作品转化为动画。
视觉上融合中国水墨元素与哥特式暗黑画风，具有强烈的中国风与艺术气息，整体色调朦胧诡异，细致塑造神秘诡异的氛围，与志怪体裁高度契合。
除此之外，《中国奇谭》讲述的故事在时间上跨越千年，囊括了代表古典时代的《鹅鹅鹅》，贴近现实的《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》《小卖部》，也带有赛博朋克元素的《飞鸟与鱼》《玉兔》等。
不只是故事题材多样，运用的美术风格也各不相同。
《小妖怪的夏天》采用的是融合中国画技法的传统二维平涂手法。
《鹅鹅鹅》保留了手绘素描的笔触。
《小满》采用的是剪纸定格动画手法。
《玉兔》是偶定格动画。
《小卖部》是三渲二动画。
《林林》则是三维动画。
不同的美术风格营造了或诡谲或浪漫或幽默或奇幻的美学意境。
由此可见，《中国奇谭》不拘一格的美学尝试将会成为未来长片动画创作手法的借鉴宝库，其系列化模式和平台合作推广，也为国产动画IP的市场化运作和推广传播提供了一定的借鉴模板。
而暑期上映的《长安三万里》，截至9月15日，累计票房已经达到18.13亿，成为2023年的动画电影票房冠军。
和其他奇幻作品不同，《长安三万里》以真实历史作为创作背景，有着厚重的现实基础，可以说在国漫创作中是一枝独秀的。
《长安三万里》在主角的安排上便有意拉近了观众与盛世大唐的距离，采用了“双男主”的叙事模式，稳重内敛的高适和不羁放浪的李白都是这段灿烂夺目历史的叙述者，而非风华绝代的李白之专属。
毕竟“飘然思不群”的李白无疑璀璨，但是这样耀眼的明珠实在是遮蔽了一切平凡的身影。
在影片168分钟的长篇叙事中诗歌也是极其亮眼的存在。
四十余首唐诗被精心编撰，搭配人物命运的起伏变化，画龙点睛地烘托出场景。
诗意与视觉的交融互补，那些诗句经过千年时光沉淀，字字珠玑，一经吟诵便能让观众在看到这些诗人跌宕起伏的人生际遇时体悟到遥远历史人物立于天地间的傲然豪情。
并且选择的这四十余首的诗句也是耳熟能详的佳作，影院中的观众在电影中的人物一吟咏之际便立马附和着背诵起来，也就达到了借剧中人之口，浇心中之块垒。
值得一提的是，电影中的场景、装束、建筑都参考实物及文献记载，灵感的来源包括唐俑、壁画、山水画等最为杰出的艺术作品，力求还原中国文化中那些最为璀璨的时刻。
因为只有大量且翔实的细节才能让观众碰触到真实的唐朝。
并且在全方位还原唐朝风貌过程中，主创人员也选择以唐朝审美为影片基准，就连电影中的马匹也是浑圆壮硕的。
《长安三万里》的配乐设计也可圈可点，影片中大量运用民族乐器如古琴、古筝、二胡等，赋予音乐中国风的韵味。
同时使用管弦乐队编配手法，丰富了音乐的层次感。
如大提琴低音配合李白行吟画面，渲染出忧郁的意境；二胡柔美的音色搭配小桥流水，带出闲适的意境。
影片用音乐的明暗变化灵活地掌控场景情绪，与画面产生强烈的互文效应。
总的来说，《长安三万里》在题材选材、艺术表现手法等方面都展现出高度的创新意识，打破国漫创作的平庸死板，为国产动画探索自信的文化自觉提供了积极经验。
它以动画独特的魅力展现中国风的瑰丽与深邃，是一次以中国方式讲述中国故事的成功尝试。
不论是《中国奇谭》，还是《长安三万里》，这两部国漫的成功都离不开对“传统与现代”的反复叩问。
历史悠久的上海美术电影制片厂求新，用新技术、新风格、新视角，用浑厚的创作功底，试图从年轻观众中找回自己的江湖地位。
而作为新兴势力代表的追光动画，则选择叩问过去，在古老的历史宝藏中探索中国动画的新方向，用最先进的工业动画水准，展示璀璨的传统文化。
传统的在求变，新兴的在溯源。这两条截然不同的创作思路在2023年交汇，或许说明了中国动画无论在技术、风格、文化层面都已具备成为动画一流强国的条件，“国漫崛起”也不再仅仅是一句口号。
而优秀的传统文化如何跨时空与年轻人对话是国漫赢得年轻受众的关键因素。
基于此，《中国奇谭》《长安三万里》的最新周边已在好集了平台上线热卖。
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浪浪山打工妖系列盲盒则以《小妖怪的夏天》中每天都被疯狂压榨的小妖怪为蓝本，制作了多个角色手办，相信这些周边会让喜爱这部作品的观众无限贴近这个奇幻世界。
《长安三万里》官方艺术设定集用万字解析，将角色形象的灵感来源与设计思路，场景设定的特色与用意，风格化内容的发展过程，一一道来。
《长安诗选》对影片中出现过的42首诗歌进行全景式的呈现。
而《长安三万里》艺术画集则细腻重现了电影中精妙绝伦的画面。希望能透过这些IP周边将盛世大唐的风采再展现得全面一些，实现影迷朋友们的大唐梦。
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